(一) 大堂实体形态的设计
对于酒店大堂内诸实体，可将它们看成不是由固定、绝对的大、小尺度来确定的点、线、面或体，因为对其获得的感觉 还取决于一定的视野、一定的观察位置，以及其与周围其他物体的比例关系等因素。通常，点因其体量小而以位置为特征；线以长度、方向为特征；面不仅具有长 度，而且还有相当的宽度；而体则以体重大小为特征。它们在大堂空间中各有各的独特表现，从而形成各自不同的作用和视觉效果。
1、点
尽管从概念上讲，一个点没有形状或体型，但只要相对于所处的空间来说为够小的，且以所处位置为特征，都可看作点。在大堂空间中，点是处处可见的，它可起 到标明位置或凝聚客人视线的作用。虽然点相对很小，但在大堂空间中常起到以小压大的作用。比如酒店大堂中的主题雕塑或其他主题饰物，与大堂空间相比尺度很 小，但它却是视觉和心理的中心。尤其是形状与背景有明显反差，或是色彩突出且有动感的点，更能引人注目，必然成为大堂中的视觉中心。如某酒店大堂中的精致 木雕壁画，除具有上佳的观赏性外，还使大堂空间显得更为精美和富有文化意味。
2、线
线的类型很多，有直有曲，直线又可细分为垂 直、水平和各种角度的斜线；曲线也可细分为几何形、有机形和自由形三种。而线与线相连接又会形成更复杂的线型，比如折线是直线的接合，波形线则是弧线的接 合等。在酒店大堂设计过程中，有些线被刻意强调 出来，如作为装饰的线脚和结构的线条等；也有些线被有意隐蔽起来，如被吊顶遮挡的梁柱、设备的管线等。
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3、面
在酒店大堂空间设计中，最常见的面莫过于顶面、墙面和基面。大堂的顶面既可以是房顶面——保护酒店建筑免受气候的影响，又可以是吊顶面——大堂空间中的 遮蔽或装饰构件。作为一种全新的吊顶形式，有些酒店将大堂顶面设计成象征天穹的曲面，或升起或下降以改变大堂空间的高度；或者用来限定大堂中的局部区域， 如总台接待区域、大堂吧区域等；也可以用来控制大堂空间中的光线和音响质量等。
大堂的墙面，作为一个设计要素，应与顶面和基面共同发挥作用。大堂的基面，作为大堂设计中又一要素，其形式、图案、材质以及色彩等将决定大堂的空间界线被限定到何种程度，也起到视觉背景的作用，并能衬托出大堂空间中的其他要素。
4、体
通常，线的轨迹或面的平移，就形成三维的有实感的体，它是由从不同角度看到的不同视觉印象叠加而成的综合感觉。在大堂设计中，体既可以是规则的几何形 体，也可以是无规则的自由形体，它常常与“量”和“块”等相联系。体的重量感与其造型及各部分之间的比例、材质及色彩相关。例如酒店大堂中粗大的立柱，设 计时表面贴石材或者包上镜面不锈板，其重量感会有差异。同时，体表面的装饰处理亦会使视觉效果得到一定程度的改变。若在设计时，将柱子表面作些垂直划分， 改变柱身尺度比例，其视觉效果会显得轻盈纤秀，而无当初的粗笨感觉。因为从视觉和心理效果看，体的分量足以压倒线和面而成为主导，所以设计时应多加关注。
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5、形状
形状以线为边缘，参照一个面的外轮廓或一个三维立体的边界而形成。对形状的感知，应靠形式和背景之间视觉对比的程度而形成。在大堂空间中，通常涉及的形 状有：围起大堂的界面(顶、墙、地)、构件、家具、绿化、水体、雕塑、灯具及陈设等。形状一般可 分为自然形、非具象形和几何形三类。
(1) 自然形 它表现出自然界中的各种形象，其形状可以被人为抽象化，但仍保留着天然来源的特点。
(2) 非具象形 它往往按照某一程式化演变而来，如书法或符号，蕴含着某种象征性意义。也有些是依据它们的纯视觉的几何性和诱发而生成。
(3) 几何形 它几乎主宰了大堂空间设计的环境，形成了两种截
然不同的种类——直线型与曲线型。在所有形态中，最易被人记住的是圆形、正方形和三角形，反映到三维中，就形成了球体、圆柱体和立方体等。
6、方位
它是形式与环境以及人的观察视域相关的位置。形式方位的确定，对于大堂的整体格局以及空间的分隔、组织有着很大的影响。当一主题雕塑在大堂空间中处于区 域大堂的中心位置时，它是稳固、安定的，容易引起客人的视觉注意，且能将周围其他要素组织起来；即使它由中心位置被挪开，仍将保留这种独立的性质，而且具 有动态效果，使大堂空间富有变化与灵活。
给13亿中国人们更多听觉关怀！！ 7、采光
光是大堂活力的主要来源。采光设计的首要任务即要适度照亮大堂的空间，方便对客 服务。特定的采光可选用不同发光体的组合来实现。选用何种发光体，如何布置，光源的视觉效果(点状的、线状的、平面的或立体的)以及布置图案等，均应视采 光空间的性质及所要达到的效果而设计。
8、质感
所谓质感，是指材料表面组织构造所形成的视觉感受，以形容实体表面的相对粗糙或平滑程度，亦可形容实体表面的特殊品质，如大堂石材的粗糙面、木材的纹理 等。不同的质感，给人以不同的触觉和视觉，如光洁的花岗岩表面，常令人感到生硬而无人情味；金属材料常令人感到有现代感、坚固而不笨重；地板则是温暖舒适 的。所有材料在一定程度上都具有一种质感，而材料的肌理愈细，则其表面所呈现的效果就愈光洁平滑。甚至很粗的质地，从远处看去，也会呈现相对平整的效果。 因此，大堂设计选用材料时，有些位置不必非选用高档、豪华材料不可；相反，一些适宜而又普通的材料反而显得恰如其分、相得益彰，并将局部的高档材料衬托出 来。在设计时，除考虑材料本身的特性外，亦要考虑组合效果，以及施工等实际问题，做到统筹兼顾。
9、色彩
色彩，来源于光，没有光，色彩不复存在。色彩有三类属性：
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(1) 色相 其固有属性，有助于辨认出某种颜色，如红色、绿色或黄色等。
(2) 明度 即色彩的明暗程度，黑和白是明度的两个端点。
(3) 纯度 即色彩的纯净程度或饱和程度。
所有色彩的属性都是相互关联的。而且，实体色彩的明显变化，除光照效果外，还由于环境色和背景色的并列效果而产生。这就需要在设计时考虑色彩在光照作用 下的相互关系。同时，色彩运用的恰当与否还取决于是否适合于色彩方案中的配色，即调和的和对比的两大类。因此，在大堂空间制定色彩方案时，应认真考虑将要 设定的色彩、基调及色块的分布，不仅要满足空间的应用，还应顾及大堂的性格及其个性张扬。比如，某酒店将色彩明亮的万国旗与红灯笼作为大堂共享空间的装饰 吊件，于是改变了原空间的空旷感与坚硬感使整个大堂环境变得活泼、丰富热烈。
(二) 大堂空间的统一与变化
如何把握好上述实体要素的“形”在大堂中的状态，使之理念化，共同形成大堂的整体环境，既统一又变化，这就涉及具体的形式美方面的内容，包括平衡、和谐和韵律等。
1、平衡
大堂空间及其围合物、家具、陈设及照明等通常是包含着造型、尺寸、色彩和材质等诸要素的一种综合体。如何组织这些要素，使之达到视觉上的平衡，这是大堂设计的功能需要和审美需要。
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常见的平衡形式有：对称式、放射式和非对称式三类。
（1）对称式 沿一条公共轴线安排相同的要素、统一的造型、同样的尺寸及对应的方位，即形成对称式平衡。它往往显现出宁静与稳定的平衡状态。依据空间关 系，对称式布局既可突出中区，又可强调轴线终端。由于限于功能与客观条件，一个完全的对称是难以实现的，有时，局部的对称就足够了。
（2）放射式 将部件围绕中心点布置，以形成一种向心构图，将中央地带作为焦点予以强调。部件既可以向中心内聚，亦可背向中心面向外围，或简单地环绕一个中心部件予以布置，以形成平衡。
（3）非对称式 是指不同要素的有效组合，以获得一种微妙的视觉平衡。非对称式构图应考虑视觉分量以及每个要素的“力场”，并运用杠杆原理去布局。通常， 有独特造型、强烈色彩、沉重色调尤其有色质、肌理等特点的要素，往往有强烈的视觉效果并能引人注意；而与其相抗衡的，则是体块较大、距中心较远、视觉效果 较弱的要素。与对称式平衡相比，非对称式平衡更具有视觉能动性及主观性，能表现出动感、变化以及生机勃勃之感，而且更具灵活性，因此是大堂设计中常用的手 法。但也应注意控制一定的“度”，否则，会导致大堂构图的松散、零乱及无序。
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2、和谐
谐可理解成协调；为体现构图中各部件组合视觉的一致性，相似和不相似的各要素，则经过认真的布置取得统一。和谐的内涵，应包含对要素的精细选择，各要素间 应存在一种共性，比如造型上的、色彩上的、尺寸上的、肌理上的或者材质上的。正是某种共性的重复运用，在大堂众多要素中会产生统一的感觉，以形成视觉的和 谐一致。如本章前面提及北京香山酒店设计，即为典范。
3、韵律
韵律是基于空间和时间中要素的重复，以形成视觉上的整体感，并引导人的视觉、知觉在同一构图之中，或环绕同一空间，哐沿一条线路作出连续而有节奏原变化。
如果考虑到部件相互靠近的视觉联系倾向及其共同的节奏感，就可进一步创造出更为复杂、新颖的韵律。要素的间隔和重复以及由此而产生的视觉节奏，可予以变 化以形成一整套图案，也可强调其中的某些要素。由此产生的韵律优雅而流畅，鲜明而清新。富有韵律的图案轮廓以及单体要素的外形又进一步突出其序列感。
4、统一与变化
在增强整体统一的同时，除应注意平衡、和谐与韵律等，还应追求变化及趣味。其实，平衡、和谐的本质是要将构图中一些互不相干的特性和要素兼收并蓄，即允 许个性的显现；否则，极易被归入“千篇一律”之中，成为被“克隆”的对象。另一种将互不相似的要素组合起来的方法是，简单地让它们靠近，并围合成组；对于 那些更远的要素来说，这一组往往可看成一个整体。为进一步加强构图的视觉统一感，可沿着这些要素的外形，加上一条连续的轮廓线。比如酒店大堂设计中，常常 以增铺地毯，将各种不同的要素组织起来，或者通过吊顶局部的变化，使其下部诸要素与之相呼应，以形成整体协调感，营造出美的视觉氛围。
给13亿中国人们更多听觉关怀！！ 五、大堂设计范例——香港君悦酒店大堂设计
香港君悦酒店（Grand Hyatt Hotel）聘请Hersch Bender Associates公司(HBA)任装饰设计师。设计构思旨在恢复20世纪20年代的豪华生活方式，因此，规划出展现那个时代盛大典雅场面的空间，创造 出香港独家所有的盛会感觉。
椭圆形是君悦酒店大堂的几何设计元素。大堂椭圆形的夹层楼面和用镶板装饰的同心圆天花板映在底层黑色大理石上，犹 如黑夜中闪闪发光的湖面上的涟漪。大堂的巨大椭圆顶装饰由意大利艺术家Paola Dindo负责设计，她为圆顶特地制作了一个美丽的仿古石表面，用银箔作表面装饰，以仿效传统穹顶内光线四方散射的效果。在高达两层的酒店大堂内，一道浅 浅的砂岩圆拱一直延伸到天花板，组成了大堂楼面的接待处、前台收银处与问讯处所需空间，圆顶下面安置了一道乌木屏风，位于夹层楼面。扁平的圆拱线条被用作 设计母题，到处可见，包括镶嵌在正门玻璃墙内的巨形砂岩拱门、商务中心的正门等。尽管各个拱形结构由不同的材料制成，却都有着统一的基本图案。
设计师刻意采用黑色和蜜色的搭配，来营造一种戏剧性气氛。大堂地面系统铺上光亮的黑色大理石，反映出白色的天花板与点点灯光，产生出舞台效果。而各种褐土色、黑色和金色的细致变化，都妙不可言，如大堂的栏杆上小小的黄铜装饰，给人以印象深刻。
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大 堂的主厅在大楼的一角，有两面玻璃墙，开放式设计，不设固定出入口，气氛轻松随意。后厅墙面全面镶着饰板，有两根巨型大理石柱子及一些青铜雕像，空间感比 主厅较为细蜜，而氛围则显得较为庄重。大堂的主厅精心分成高低两个不同区域，因而富有层次感，且在各处均可观看其优美景色。大堂内由于灯光的巧妙控制与运 用，光线通过栏杆上的装饰性铜栅（具有扩散灯光作用），照到天花板，光影形成了班驳的图案。
大堂的另一侧是连接大堂与宴会厅外面的低矮通 道，通道两边立着一排小青铜雕像，手里捧着具有大理石花纹的玻璃碗灯，为周围环境提供照明。大堂入口处并未安装自动扶梯，而是筑了两座十 分气派的宽阔楼梯，每座楼梯底部的周围装置了黑色大理石砌成的环形喷泉，而非常见的人工瀑布水流装饰。大堂里，木质镶板的采用，平衡了黑色大理石地面与圆 柱形成的肃穆，同时亦造成与浅色天花板的必要对照，色调自然地融为一体，它们的质感与多样的视觉效果满足了人们对豪华的追求。
