各类厅堂音质要求

对语言声主要是清晰度和可懂度方面的要求，也要求具有一定的响度，使听起来不费力。同时要求频谱的均衡、不失真。对于音乐声，除了清晰度（明晰度） 和响度的要求外，还有丰满度、空间感和平衡感等方面的要求。同时，无论是语言声听闻还是音乐声听闻，共同的前提是避免音质缺陷。音质缺陷主要指噪声干扰、 回声干扰及颤动回声干扰等。
　　语言清晰是指对无字义联系的语声信号（单字或音节），通过厅堂的传输（有时还包括扬声器系统的传输），能被听众正确辩认的百分数。可懂度则指有字义联 系的语声信号，通过厅堂的传输，能被听众听清的百分数。由于有字义联系的语声信息，听者可心从前后的语义关联上加以猜测的推断，故可懂度往往高于清晰度。 语言声听闻要求可懂度达到95%以上，清晰度达到85以上。当清晰度在60%以下时，听音感到费力，难懂；在60%-80%之间时，听者需集中注意力才能 听懂说话的内容。室内汉语音节清晰度的主观评价测试是找来一些具有正常听力的试听音，让他们坐在厅堂内，由一位吐字清楚、发音标准的人，念一张由20个具 有不同韵母的汉字组成的发音字表，由试听者在相应的判别字表上选择打钩。该判别字表由20×5个汉字组成，对应每个韵母的一个汉字有5 个汉字可供选择。例如对应于发音字表的庄字，有窗、汪、庄、光、双5个汉字可供选择。测试完毕，算出每位听者听清的字数占总字数的百分比，加上猜测修正， 即得到每位听者的音节清晰度。所有试听者的清晰度的平均值，即为厅堂的语言音节清晰度。 给13亿中国人们更多听觉关怀！！
　　丰满度是指在厅堂内听音时，由于各界面的反射声而对直达声所起的增强和烘托作用。缺乏反射声的音质环境为干涩和沉寂。有时把低频反射声丰富的音质称为具有温暖感，而把中高反射声丰富的音质称为具有活跃度。
　　音质的清晰度又称为明晰度（Clarity）。它可分为横向清晰度和纵向清晰度。前者指相继音符的分离与可辩析的程度，即能听清急速连贯演奏乐段的旋律。后者指同时演奏的各声部音符的可辨析的程度，即音乐的透明度和层次感。
　　音乐和平衡感，指的是低、中、高音部的平衡与协调，即自然音色不失真、不畸变。音乐的空间感含义较广泛，可包括声源的轮廓感、立体感以及声源的横向拓宽感和纵深向的延伸感，还可包括音乐的环绕感，即听从被音乐所包围的感觉。
　　音质的亲切感指仿佛处身于尺度较小的厅堂中听音的感觉，即对厅堂大小的听觉印象。
　　一般认为好的音质应具有四个方面的特征：（1）在丰满度与清晰度之间具有恰当的平衡；（2）具有合适的响度；（3）具有一定的空间感；（4）具有良好的音色，即低、中、高频各声部取得良好的平衡，音色不畸变、不失真。
　　尽管厅堂音质的好坏最终是由主观评价判定的，但为了指导厅堂音质设计，以及较方便地对厅堂音质进行定量检测，还必须研究与探寻若干与主观评价显著相关 的，既可测量又可计算的物理指标，依据它们来进行音质客观评价。经过一个世纪声学家的研究，发现以下若干物理指标对决定厅堂音质具有重要意义。

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　　混向时间T60，或记为RT（Reverberation Time），是第一个也是最重要的音质评价物理指标。混响时间与音质的丰满度和清晰度有关。一般而言，混响时间长则丰满度增加，而清晰度下降。这是因为混 响时间长，对于聆听演奏而言，则音的起奏和自然衰变都可能淹没在混响声中而显得模糊不清。对于语言声也有类似的情况。过长的混响时间，使语言志听闻模糊不 清。但是若混响时间过短，则表明厅堂各界面的反射声过弱，声吸收过大，就会影响音质的丰满度。
　　一般而言，对于以语言听闻为主的厅堂，如教室、演讲厅、话剧院等，不希望混响时间过长，以1s左右为宜；而对于以听音乐为主的厅堂，如音乐厅等，则希 望混响时间较长些。对于语言听闻与音乐并重的厅堂，如歌剧院，多功能厅的混响时间，可取折衷值，为1.3—1.5s。总之，必须针对具体械堂的主要用途选 择最佳混响时间，以达到丰满度和清晰度适当平衡。对不同厅堂推荐的中频（500Hz与1000Hz倍频程的平均值）混响时间见表17—1。
　　表中混响时间推荐值（500Hz与1000Hz平均值）

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　 　混响时间正比于厅堂的容积，因此，当厅堂总吸声量不变时，容积越大，则混响时间越长。当进行厅堂音质设计时，特别对于以自然声演出为主的观道建筑，由于 乐器和人的噪音的声功率有限，声能极其宝贵，因此，这类厅堂（如音乐厅、如音乐厅、讲演乐）的设计都主张尽量不用或少用吸声材料。这时观众的吸量要占到厅 堂总吸声量的2/3甚至75%以上。当观众的总人数确定时，观众的吸声量基本确定，从而厅堂的总吸声量可以大体确定。这时，厅堂的容积，特别是每座容积 （即厅堂的容积除以观众总人数）对混响时间的影响就具有举足轻重的作用。
　　厅堂的容积，特别是每座容积，不影响到厅堂的中央委员度。响度，主要取决于每位观众所接收到的声能的份额。因此，它与声能密度大小成正比。声能密度大 小不一方面取决于声源程序声功率，另一方面又取决于厅堂的容积。声功率越大，声能密度越大，声能密度则越大；厅堂容积越大，声能密度则越小，从而响度也越 小。因此，特别对于采用自然声演出的厅堂，为保证有足够的响度，对厅堂的容积应有一定的限制。当超过这些限值时，就应当考虑采用扩声系统。
　　当直达声贴近观众席传播时，由于观众席对声波的掠射吸收，还将产生附加衰减。此外，由于厅堂座椅有规律地排列，会对某一频率范围的声波产生相消干涉， 导致进一步的衰减。此效应称为座椅吸收低谷效应，通常发生在低频段。如在80—250Hz之间发生。最大吸收频率的波长大致为椅背高度的1/4。这种效应 无论是有无观众存在时均会发生。由于座椅吸收效应，将使某一频率范围的直达声进一步衰减。直达声中的高频成分，还因空气的吸声而衰减。这一现象在厅堂体积 较大，直达传播路种较长时较显著。 中国建筑环境声学网
　　此外，人与人乐器的发声均有一定的指向性，频率越高，指向性越明显。当观众偏离声源声辐射主轴角度越大时，将感到高频声明显地减弱，从而降低了声音的 明亮度和语言清晰度。因此，在体型设计时，应充分意识到上述直达声传播和衰减的特点，使观众能充分接收到直达声能。减少直达声能，减少直达声能传播时的附 加衰减。
　　对厅堂的纵向长度也应该加以控制，一般应使之小于m。对于电影院，为了使最远的观众不致感到声音与图像不同步，纵向长度应小于40m。当观众席位超过 1500座时，宜采用一层悬挑式楼座；当观众席位超过2500座时，宜采用二层或多层楼座。通过采取上述措施来缩短直达声传播距离，以保证最远座位的观众 也能听得清。 http://www.chinabea.com/

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